호주 칼턴의 스타인버그 상점: 수선된 수영복과 남은 편물 재고
1945년 무렵의 회색 울 수영복에는 앞쪽의 작은 수선 자국이 남아 있다. 박물관은 멜버른 칼턴의 상점 주인이 하자품으로 팔기 위해 손봤을 가능성을 제시한다. 그 옷은 결국 팔리지 않았고, 수십 년 뒤 박물관에 들어갔다. 오늘 우리가 볼 수 있는 것은 완벽한 유행 광고가 아니라 수선 자국이 남은 상점의 재고다. 스타인버그 포목점의 물건 다섯 장면을 따라가면 뜨개옷을 만드는 일, 고쳐 파는 일, 가족이 가게를 지키는 일이 서로 어떻게 이어졌는지 질문할 수 있다. 이 글의 범위는 호주 전체의 편물 역사가 아니라 멜버른의 한 이민자 상점과 그곳에서 보관한 네 소장품이다.
호시에리 공장과 길 건너 가게
Museums Victoria의 소장품 해설에 따르면 하이먼 스타인버그는 1924년 팔레스타인에서 호주로 왔고, 필리스는 1927년 당시 폴란드·러시아 국경 지역에서 이주했다. 두 사람은 1929년에 결혼했다. 필리스는 시장에서 옷감과 재고품을 팔기 시작했고, 1930~31년 무렵 칼턴 엘긴가에 포목점을 열었다. 하이먼은 맞은편에서 미국산 기계를 사용해 양말과 스타킹을 만드는 사업을 운영했으며, 그 제조업은 1938년까지 계속됐다. 박물관은 전성기에 고용 인원이 20명이었다고 적는다. 이 정보는 상점의 모든 물건을 두 사람이 직접 편직했다는 뜻이 아니다. 제조업과 소매업은 연결되어 있었지만, 아래에 소개하는 네 물건의 제작자 표기는 각기 따로 읽어야 한다. [1]
전쟁기에는 의복 배급표와 현금을 함께 받아 팔았고, 그 표를 도매 재고를 사는 데 다시 써야 했다. 해설은 필리스가 팔리지 않은 물건을 버리거나 정기 할인으로 처분하지 않고 보관했다고 설명한다. 그래서 박물관에는 1930년대부터의 물건을 포함한 162점이 남았다. 필리스와 아들 마이어가 1989~90년에 기증한 이 묶음에는 양말, 속옷, 수영복, 옷감 조각이 함께 있다. 가게의 장수는 한 장의 패션 사진보다 사용되지 않은 재고와 수선 흔적에서 더 선명하게 읽힌다. [1]
네 물건, 다섯 사진
검은 랜스의 파란 울 수영복
1940~1959년경의 여성용 ‘Black Lance’ 수영복은 진한 파란 울 편물이다. 박물관은 편직된 판을 이어 만들었고, 가슴과 옆면 안쪽에는 더 고운 크림색 울 편물이 들어간다고 기술한다. 목 뒤의 V자 형태와 좁은 어깨끈, 아래쪽의 짧은 치마 모양은 착용 형태를 보여준다. 안쪽 상표에는 ‘Tailored Knitwear’와 ‘100% Super Merino Wool’, 크기 42가 적혀 있다. 울이라는 재료 정보는 상표와 소장품 카드에 근거하지만, 이 가게에서 직접 만들었다는 기록은 없다. [2]
수선된 회색 남성용 수영복
1945년경 회색 울 편물 수영복은 앞쪽에 작은 수선 부분이 남았다. 소장품 기록은 가게 주인이 손봐서 하자품으로 팔려 했을 가능성을 제시한다. ‘가능성’은 판매 사실이 확인됐다는 말이 아니다. 사진에서는 흰색 허리띠와 짧은 바지 형태를 볼 수 있고, 기록에는 크기 12와 물건의 길이 52cm·높이 36cm가 적혀 있다. 울 편물이 가진 탄성과 수선의 필요를 함께 생각하게 하지만, 코수나 게이지, 정확한 수선 방법은 기록되어 있지 않다. [3]
포장까지 남은 ‘Thistle’ 아동 수영복
1950~1959년경의 파랑·흰색 줄무늬 아동 수영복은 울이 아닌 나일론 합성섬유로 설명된다. 박물관은 가로 줄무늬가 있는 리브 편물과 한쪽의 작은 요트 장식을 기록하고, 원래 비닐 포장 속에 남았다고 한다. 상표 ‘Thistle’과 크기 22가 확인된다. 같은 소장품의 두 사진은 물건과 포장을 서로 다른 면에서 보여주므로, 두 벌로 세지 않는다. 울 수영복과 나란히 보면 재료·표면 조직·판매 포장의 차이를 관찰할 수 있다. 다만 넓은 제작 연대가 겹치므로 이 세 물건만으로 ‘울에서 나일론으로 한 번에 교체됐다’는 연표를 만들 수 없다. [4]
별도로 뜬 거싯이 있는 살구색 속옷
살구색 여성용 블루머는 아크릴 합성섬유로 된 레이스 모양 편물이다. 허리와 다리 입구에는 편직한 띠가 있고, 허리에는 좁은 고무줄이 들어간다. 박물관은 거싯을 더 고운 조직으로 따로 떠서 봉제했다고 적는다. 편물 한 장이 저절로 몸의 입체 형태가 되는 것이 아니라, 부위별 조직과 봉제가 함께 작동하는 사례다. 이 물건은 1989년 상점 폐업 때 수집됐다는 기록은 있지만 정확한 제작연대와 제작자는 카드에 적혀 있지 않다. 따라서 ‘1989년산’이라고 읽으면 안 된다. [5]
도안을 펼치기 전에 무엇을 볼까
이 소장품들은 뜨는 법을 직접 알려 주는 도안이 아니다. 그래도 편물을 읽는 순서를 가르쳐 준다. 첫째, 상표의 섬유 표기와 박물관의 재료 설명을 구분한다. 파란 수영복은 상표가 100% 메리노 울을 말하지만, 아동복은 나일론, 블루머는 아크릴로 기록된다. 둘째, 표면의 골을 보고 리브 조직인지, 안감의 편물 밀도가 겉감과 다른지 질문한다. 셋째, 판을 이어 붙인 위치와 거싯처럼 따로 뜬 부분을 찾아본다. 이음선은 편물이 몸에 맞는 형태가 되는 방법을 보여준다. 넷째, 수선 흔적과 원래 포장을 제작 단계와 구분한다. 하나는 사용·판매를 위한 수정의 가능성이고, 다른 하나는 진열·보관의 기록이다.
박물관이 제공하는 치수는 현재 물건의 크기이지 현대 도안의 게이지나 착용 권장 치수가 아니다. 네 물건의 정확한 코수·단수·바늘 굵기와 실제 제조 공정은 공개 카드만으로 복원할 수 없다. 또한 포목점에서 발견됐다는 사실과 그 집안의 공장에서 생산됐다는 사실은 다르다. 하이먼의 양말 제조는 인물사로 확인되지만, 소개한 수영복과 속옷을 그 공장의 제품으로 돌릴 근거는 없다.
버리지 않은 재고가 남긴 기록
필리스가 남긴 재고는 인기 상품만 골라 보존한 전시용 모음이 아니다. 수선하고도 팔리지 않은 울 수영복, 포장된 합성섬유 아동복, 제작자가 적히지 않은 속옷이 한 묶음 안에 있다. 그래서 우리는 중반기 호주의 뜨개를 ‘한 기법의 발전’으로 단순화하기보다, 이주민 가족의 제조와 소매, 수선, 배급, 보관이 얽힌 일상으로 볼 수 있다. 다음에 오래된 니트 사진이나 도안을 만난다면 디자인만 보지 말고 상표, 재료, 이음선, 수선 흔적, 보관 경로까지 차례로 확인해 보자.
원문과 이미지 권리
- Museums Victoria, Steinberg Drapery Collection — 가족·가게·기증 경위.
- SH 890489, Black Lance wool bathing costume.
- SH 890399, mended grey wool bathing costume.
- SH 890451, Thistle nylon bathing costume.
- SH 890424, knitted apricot bloomers.
실제 소장품 사진 5장, AI 제작 0장. 각 사진은 Museums Victoria가 개별 페이지에서 CC BY 4.0으로 공개한 파일을 사용했다. 사진 바로 아래 소장품 원문과 파일 주소, 이용 조건을 연결했다. 이 글은 소장품 설명을 대체하거나 복제하지 않으며, 편직 방법이 기록되지 않은 부분은 추정으로 남긴다.